Футуризм в искусстве

Н. Гончарову привлекло творчество поэта Т. Чурилина, написавшего свои самые напряженные лирические стихи после выхода из сумасшедшего дома. Сама книга «Весна после смерти» была опубликована только в 1915 г., но еще до ее появления художница издала небольшим тиражом отдельную папку с литографиями, вдохновленными образами поэта. В серию вошло семь листов, каждый из которых под изображением имеет порядковые номера. Седьмой рисунок имеет номер «6а».

Теоретическая работа М. Ларионова «Лучизм». Книга распространялась на открытии выставки «Мишень» в марте 1913 г. В конце сборника помещены автотипии с рисунков М. Ларионова и Н. Гончаровой в стиле лучизма.

Каталог выпущен в связи с первой персональной выставкой Н. Гончаровой в Москве. Первое издание открывается знаменитым предисловием, в котором художница торжественно отрекалась от опыта западной живописи и обращала свой взор к «первоисточнику всех искусств, к Востоку». К каталогу выставки прилагается альбом из 13 репродукций. Завершает книгу список всех работ Н. Гончаровой за 13 лет. На обложке воспроизведена литография «Бык».

Каталог выпущен в связи с первой персональной выставкой Н. Гончаровой в Москве. Второе издание вышло без предисловия и списка работ художницы, и содержит только три репродукции (не совпадающие с первым изданием). На обложке лучистая композиция.

Текст написан И. Зданевичем, скрывшимся под псевдонимом Эли Эганбюри. Книга долгое время оставалась единственным источником сведений, связанных с творческой биографией двух художников. М. Ларионов рассчитывал на выход сборника к открытию «Мишени» (март 1913), однако сложности с публикацией привели к тому, что он вышел в свет только в июле. В книгу помещен подробный каталог живописных и графических произведений художников. В альбом иллюстраций включены 20 автотипий с работ Н. Гончаровой и 21 с работ М. Ларионова. В качестве приложения включены отдельные литографии, в некоторых экземплярах раскрашенные.

В файле приводится только текст очерка, без каталогов и репродукций.

Альбом из 14 литографий (карандаш) в папке. Одна из последних и самая знаменитая работа, созданная Н. Гончаровой перед ее отъездом из России. Тяга к серийности и одновременно к сюжетной замкнутости каждого отдельного листа всегда была свойственна художнице. В этой работе она становится особенно заметна.

В обширной библиографии Н. Кульбина эта небольшая брошюра, вышедшая в конце 1909 г., стала первым изданием, посвященным проблемам искусства. На обложке, титульном листе и перед текстом был помещен знак треугольника. В 1910 г. в той же типографии вышли французский и немецкий варианты книги.

Брошюра, посвященная творчеству Н. Кульбина, содержит тексты С. Судейкина, Н. Евреинова, С. Городецкого. После юбилейных статей помещены даты из жизни, список печатных трудов Н. Кульбина и каталог его произведений. Десять рисунков художника воспроизведены автотипией на глянцевой бумаге, наклеенной на страницу.

Трехстраничная листовка, опубликованная при финансовой поддержке Н. Кульбина. Положения А. Крученых подписаны «Алексей (Александр) Крученых» и датированы 19 апреля 1913 г. В примечаниях автор указывает, что отдельные положения его декларации ранее выдвигались на лекциях и были «практически осуществлены на выставках» Н. Кульбина. Декларация самого Н. Кульбина помещена на втором листе, без заголовка, в виде коротких тезисов.

Брошюра А. Шевченко представляет собой трактат, объясняющий «принципы» кубизма с учетом тех задач, которые стояли перед русской живописью. Иллюстрации, помещенные в ней (М. Ларионов, В. Барт, И. Скуйе, Н. Гончарова, А. Шевченко), должны были продемонстрировать, так сказать, русские выводы из концепции кубизма. В действительности все они, кроме листа Н. Гончаровой, к кубизму имели весьма косвенное отношение.