собрание книг русских футуристов

Выпуск этой книги Е. Гуро в марте 1909 г. положил начало издательской деятельности М. Матюшина. Русские футуристы считали, что футуризм как движение впервые заявил о себе в литературе именно этой книгой. Однако и образно, и стилистически книга Е. Гуро находилась еще в сильной зависимости от идей символизма. Это влияние особенно проявилось в двух опубликованных в ней пьесах: «Нищий Арлекин» и «В закрытой чаше». Обложка и рисунки работы автора, кроме трех рисунков Н. Любавиной. Музыка к пьесе Арлекин – М. Матюшина.

В обширной библиографии Н. Кульбина эта небольшая брошюра, вышедшая в конце 1909 г., стала первым изданием, посвященным проблемам искусства. На обложке, титульном листе и перед текстом был помещен знак треугольника. В 1910 г. в той же типографии вышли французский и немецкий варианты книги.

В апреле 1910 г. в петербургском издательстве М. Матюшина «Журавль» тиражом в 300 экз. на обратной стороне обойной бумаги вышел в свет альманах «Садок судей», фактически определивший создание группы будетлян «Гилея». В числе авторов альманаха – Д. Бурлюк, Н. Бурлюк, В. Каменский, В. Хлебников, Е. Гуро, Е. Низен, С. Мясоедов, А. Гей (Городецкий). Рисунки В. Бурлюка.

Первая изданная книга В. Хлебникова. На обложке помещен рисунок В. Бурлюка, впоследствии напечатанный в сборнике «Дохлая Луна».

Н. Гончарову привлекло творчество поэта Т. Чурилина, написавшего свои самые напряженные лирические стихи после выхода из сумасшедшего дома. Сама книга «Весна после смерти» была опубликована только в 1915 г., но еще до ее появления художница издала небольшим тиражом отдельную папку с литографиями, вдохновленными образами поэта. В серию вошло семь листов, каждый из которых под изображением имеет порядковые номера. Седьмой рисунок имеет номер «6а».

Сочинение А. Крученых, украшения М. Ларионова. Текст и рисунки исполнены в технике литографии (карандаш). «Старинная любовь» стала первой целиком «рукотворной» книгой в истории русского футуризма.

Поэма написана А. Крученых совместно с В. Хлебниковым. Текст (литография, карандаш) исполнил А. Крученых. Рисунки Н. Гончаровой (литография, карандаш). В некоторых экземплярах рисунки с авторской раскраской.

Вторая книга Е. Гуро «Осенний сон» включает одноименную пьесу в 4-х картинах, несколько стихотворений и рассказов. Книга иллюстрирована цветными репродукциями пейзажных этюдов М. Матюшина. На последних страницах помещен фрагмент из скрипичной сюиты М. Матюшина «Осенний сон».

Брошюра, посвященная творчеству Н. Кульбина, содержит тексты С. Судейкина, Н. Евреинова, С. Городецкого. После юбилейных статей помещены даты из жизни, список печатных трудов Н. Кульбина и каталог его произведений. Десять рисунков художника воспроизведены автотипией на глянцевой бумаге, наклеенной на страницу.

Первый коллективный литографированный сборник русских футуристов. Рисунки М. Ларионова, Н. Гончаровой, Н. Роговина, В. Татлина. Кроме рисунков литографированным способом воспроизведены поэтические и прозаические отрывки В. Хлебникова и А. Крученых. Некоторые из них напечатаны А. Крученых с помощью детской наборной азбуки. Обложка каждого экземпляра украшена уникальной наклейкой из цветной бумаги, исполненной Н. Гончаровой.

Именно этому сборнику удалось достичь того, на что рассчитывали поэты группы «Гилея», издавая ранее «Садок судей»: привлечь всеобщее внимание. После выхода в свет он вызвал настоящий вал отзывов и отрицательных рецензий в прессе. Большую часть сборника занимают произведения В. Хлебникова, несколькими стихотворениями представлены В. Маяковский, А. Крученых, Б. Лившиц. Также опубликована проза Н. Бурлюка и В. Кандинского, статьи Д. Бурлюка. Прилагавшийся к сборнику манифест, через четыре месяца повторно выпущенный уже как листовка, отрицал все прежние эстетические ценности и в нарочито эпатажной форме заявлял о разрыве с существующей литературной традицией.

Две поэмы А. Крученых с иллюстрациями Н. Гончаровой. Текст и рисунки исполнены литографским способом (карандаш). Существуют экземпляры с раскрашенными рисунками. Обложка М. Ларионова.

Именно в этой книге впервые появилось знаменитое «дыр бул щыл» А. Крученых. Помимо стихов, «написанных на собственном языке», опубликованы три стихотворения, написанные «совместно с Е. Луневым» (предположительно, В. Хлебников, или сам Крученых). Рисунки М. Ларионова (литография, тушь, кисть) обрезаны и наклеены на листы фольги оранжево-золотистого цвета. Порядок и количество страниц в разных экземплярах различается. Иногда отдельные рисунки раскрашены автором; считается первой раскрашенной литографированной книгой русских футуристов.

Сочинение А. Крученых, рисунки М. Ларионова. Текст и рисунки исполнены в технике литографии (тушь). Книга вышла из печати в феврале 1913 г. Она обозначила собою пик примитивистских устремлений в русской футуристической книге.

Второй выпуск альманаха группы кубофутуристов «Гилея» готовился зимой 1912/13 г. и вышел из печати в феврале 1913 г. На связь с предыдущим сборником указывала обложка из обоев. Сборник открывает знаменитый манифест. Среди авторов сборника – Б. Лившиц, В. Хлебников, Д. Бурлюк, Н. Бурлюк, В. Маяковский, А. Крученых, Е. Гуро, Е. Низен. Рисунки принадлежат В. Бурлюку, Н. Гончаровой, М. Ларионову, Д. Бурлюку, Е. Гуро.

Листовка с манифестом футуристов группы «Гилея» (Д. Бурлюк, Н. Бурлюк, В. Маяковский, В. Хлебников, Б. Лившиц, А. Крученых) была напечатана в феврале 1913 г. На ее первой странице вместо подписей была помещена фотография авторов и издателей сборника «Пощечина общественному вкусу». Под ней помещался текст манифеста, в финале которого повторялись основные положения манифеста из сборника.

Требник троих: стихи В. Маяковского, В. Хлебникова, Д. Бурлюка, Н. Бурлюка. Иллюстрации (литографии, тушь) В. Маяковского, В. Татлина, В. Бурлюка, Д. Бурлюка. Уже Лившиц отметил, что это был «собственно „Требник четырех“, ибо даже если не принимать в расчет Вл. Бурлюка и Татлина, иллюстрировавших сборник, то Давида и Николая никак нельзя было объявить одним лицом». На последней странице, указывая имена авторов, Бурлюк нашел своеобразный выход из этого положения – он объединил инициалы своего имени и имени брата в одно целое. Получился некий «Д Н Бурлюк», и тройственность союза была сохранена.

Теоретическая работа М. Ларионова «Лучизм». Книга распространялась на открытии выставки «Мишень» в марте 1913 г. В конце сборника помещены автотипии с рисунков М. Ларионова и Н. Гончаровой в стиле лучизма.

Брошюра А. Шевченко представляет собой трактат, объясняющий «принципы» кубизма с учетом тех задач, которые стояли перед русской живописью. Иллюстрации, помещенные в ней (М. Ларионов, В. Барт, И. Скуйе, Н. Гончарова, А. Шевченко), должны были продемонстрировать, так сказать, русские выводы из концепции кубизма. В действительности все они, кроме листа Н. Гончаровой, к кубизму имели весьма косвенное отношение.

Трехстраничная листовка, опубликованная при финансовой поддержке Н. Кульбина. Положения А. Крученых подписаны «Алексей (Александр) Крученых» и датированы 19 апреля 1913 г. В примечаниях автор указывает, что отдельные положения его декларации ранее выдвигались на лекциях и были «практически осуществлены на выставках» Н. Кульбина. Декларация самого Н. Кульбина помещена на втором листе, без заголовка, в виде коротких тезисов.

Литографированный текст исполнен В. Чекрыгиным. Иллюстрации В. Чекрыгина и Л. Жегина. Рисунок на обложке принадлежит самому В. Маяковскому. Жегин считал, что Маяковский в рисунке на обложке хотел изобразить свой черный галстук, который он тогда часто носил.

Первое издание «Взорваль», подготовленное весной 1913 г. Стихотворения А. Крученых, иллюстрации: Н. Кульбин, О. Розанова, Н. Гончарова, К. Малевич, Н. Альтман. Некоторые листы напечатаны А. Крученых с помощью ручных наборных штампов, остальные исполнены в технике литографии (карандаш).

В книгу включен ряд стихотворений из книги «Старинная любовь» и новые стихи А. Крученых, В. Хлебников представлен стихотворением «Ты богиня молодости…». Рисунки О. Розановой и Н. Кульбина.Текст, исполненный Розановой, А. Крученых снабдил заставками и концовками с изображениями «согнувшихся» и «падающих» персонажей. Первый опыт О. Розановой в книжной графике.

А. Крученых посвятил книгу «первой художнице Петрограда О. Розановой», что дает повод предполагать адресатом первого, «лирического» стихотворения именно ее. В книгу также включены примеры созданной Крученых современной драмы, направленной против «почтенного убежища пошлости – обмишуренного Художественного театра», а также критический этюд «Выпыт любви Тургенева». Особенную известность книге принесли две литографии К. Малевича (карандаш). Остальные иллюстрации О. Розановой.

Первая книга стихов С. Боброва осталась и самой знаменитой в его творчестве. Своей славой она во многом была обязана иллюстрациям Н. Гончаровой – десяти цветным двухстраничным литографиям. Поэт даже посвятил им специальную статью, помещенную в качестве послесловия. Техника цветной литографии в оформлении футуристической книги была применена впервые.

Текст написан И. Зданевичем, скрывшимся под псевдонимом Эли Эганбюри. Книга долгое время оставалась единственным источником сведений, связанных с творческой биографией двух художников. М. Ларионов рассчитывал на выход сборника к открытию «Мишени» (март 1913), однако сложности с публикацией привели к тому, что он вышел в свет только в июле. В книгу помещен подробный каталог живописных и графических произведений художников. В альбом иллюстраций включены 20 автотипий с работ Н. Гончаровой и 21 с работ М. Ларионова. В качестве приложения включены отдельные литографии, в некоторых экземплярах раскрашенные.

Тексты 11-летней Зины В. (Зинаида Волкова, дочь Льва Троцкого) и стихотворения А. Крученых. Рисунки (литография, карандаш) К. Малевича.

Каталог выпущен в связи с первой персональной выставкой Н. Гончаровой в Москве. Первое издание открывается знаменитым предисловием, в котором художница торжественно отрекалась от опыта западной живописи и обращала свой взор к «первоисточнику всех искусств, к Востоку». К каталогу выставки прилагается альбом из 13 репродукций. Завершает книгу список всех работ Н. Гончаровой за 13 лет. На обложке воспроизведена литография «Бык».

Каталог выпущен в связи с первой персональной выставкой Н. Гончаровой в Москве. Второе издание вышло без предисловия и списка работ художницы, и содержит только три репродукции (не совпадающие с первым изданием). На обложке лучистая композиция.

Поэма К. Большакова «Le futur». Рисунки (литография, тушь) М. Ларионова и Н. Гончаровой. Текст литографским способом исполнил И. М. Фирсов. Тираж издания был конфискован цензурой, причиной недовольства послужил лучистый рисунок М. Ларионова, на котором изображена проститутка.

По словам М. Матюшина, «весной 1913 г., еще при жизни Гуро, был задуман сборник „Трое“, где она должна была выступить со своими друзьями Хлебниковым и Крученых. Этот сборник вышел уже после смерти Гуро, с обложкой и рисунками К. Малевича, посвященными ее памяти». Творчество Е. Гуро представлено в сборнике впервые публиковавшимися стихотворениями и прозаическими отрывками. Остальную часть сборника поделили между собой В. Хлебников и А. Крученых. Последний, кроме подборки своих стихотворений, поместил программную статью «Новые пути слова».

Футуристы «Гилея». В. Хлебников, Д. Бурлюк, Н. Бурлюк. Литографии (тушь) Д. Бурлюка и В. Бурлюка на сдвоенных листах плотной бумаги, перпендикулярно переплету. Вызывающее название сборника, ярко-малиновые листы, на которых напечатан текст, «дикие» рисунки, отсутствие титульного листа – все это делает «Затычку» одним из самых характерных футуристических изданий. Все стихотворения, помещенные в сборнике, напечатаны с применением новых приемов типографского набора.

Один из центральных поэтических манифестов русского футуристического движения. Его выходу в свет предшествовало появление в апреле 1913 г. листовки «Декларация слова, как такового», выпущенной А. Крученых совместно с Н. Кульбиным. Затем эти идеи были развиты в небольшой статье «Пути слова», помещенной в сборнике «Трое». В сентябре того же года Крученых опубликовал брошюру, в которой отстаивались принципы нового поэтического языка. В. Хлебников, имя которого вынесено в заглавие, в создании книги участия не принимал. Иллюстрации – литографии (карандаш) К. Малевича и О. Розановой.

В этой, одной из самых своих богоборческих книг Крученых расправляется не только с русской литературной традицией – от Пушкина до Ремизова, но и в ее лице со всем миром тех понятий и переживаний, которые были присущи старой культуре. По словам Крученых, текст книги обсуждался с Хлебниковым, которому принадлежат в нем несколько фраз. На обложке литография (карандаш) О. Розановой.

«Победа над Солнцем» – футуристическая опера М. Матюшина и А. Крученых, целиком построенная на литературной, музыкальной и живописной алогичности. Издание «Победы над Солнцем» – книжечка прологом В. Хлебникова, либретто А. Крученых и музыкальными фрагментами М. Матюшина, продавалась в дни спектакля (1913 год). На обложке воспроизведен эскиз декорации К. Малевича ко второй картине оперы. На спинке обложки рисунок Д. Бурлюка.

Стихотворения А. Крученых. Текст и рисунки исполнены О. Розановой в технике литографии (карандаш). Отдельные экземпляры книги раскрашены, частично или полностью.

Брошюра представляет собой искусный подбор цитат из статей А. Бенуа, с помощью которых Д. Бурлюк стремится продемонстрировать изменчивость взглядов критика на современное искусство – от полного неприятия до постепенного признания отдельных его образцов. Второй текст – «О пародии и о подражании» Н. Бурлюка написан в форме письма «известного поэта Б.Н.Л.» и посвящен разоблачению одной из первых «футуристических» мистификаций – сборнику «Нео-футуризм: Вызов общественным вкусам» (Казань: Futurum, 1913).

Первая попытка А. Крученых издать свод стихотворений В. Хлебникова. В самом конце 1913 г. выходит из печати сборник «Ряв! Перчатки», а в марте следующего года расширенный вариант – «Изборник стихов». В книге помещены произведения, уже печатавшиеся в других изданиях. Наряду с ними впервые публикуется поэма «Вила и леший», пьесы Хлебникова «Мирсконца» и «Аспарух», статья-декларация «Ряв о железных дорогах». В качестве иллюстраций для сборника использованы рисунки К. Малевича, ранее опубликованные в сборнике «Трое», и рисунки Д. Бурлюка из «Садка судей II».

Третья книга стихов К. Большакова. На обложке лучистский рисунок Н. Гончаровой.

Сборник является одной из первых футуристических мистификаций. В ряду многочисленных пародий и подражаний футуристическим изданиям, появившихся в 1913-14 годах, эта книга выделялась своей основательностью: помимо манифестов и стихотворений в ней было помещено множество иллюстраций, которые почти без изменения подписаны наименованиями картин Бурлюков, Ларионова и др. Известно, что некоторыми критиками тексты сборника были восприняты всерьез. Предположительно инициатором издания и автором большинства текстов был казанский художественный критик, корреспондент «Аполлона» А. Ф. Мантель.

Сборник единственных футуристов мира!! поэтов «Гилея». Стихи, проза, рисунки, офорты. Издание второе, дополненное. Сборник открывается программной статьей Б. Лившица «Освобождение слова». Далее следуют произведения В. Шершеневича, В. Хлебникова, В. Маяковского, Б. Лившица, В. Каменского, А. Крученых, Н. Бурлюка, Д. Бурлюка, К. Большакова. Иллюстрации В. Бурлюка и Д. Бурлюка.

Футуристы «Гилея». Рисунки. Стихи. Проза. Больше половины сборника занимает подборка стихов Д. Бурлюка, многие из которых были напечатаны с использованием разных видов шрифта. В сборнике также помещены произведения В. Хлебникова, Н. Бурлюка, В. Маяковского, А. Крученых, Б. Лившица, В. Каменского и И. Северянина. Иллюстрации Д. Бурлюка и В. Бурлюка, две автотипии с работ А. Экстер. Первоначально для книги предполагалось другое название – «Миристель».

Первое и единственное прижизненное издание стихов Божидара. Рукописная литографированная книга выпущена книгоиздательством «Лирень» в 1914 г.

Первое издание «Центрифуги» – московской футуристической группы, образовавшейся в январе 1914 года из левого крыла поэтов, ранее связанных с издательством «Лирика». Сборник «Руконог» посвящен памяти погибшего в январе 1914 года И. Игнатьева. Среди авторов стихотворений: И. Игнатьев, В. Гнедов, Б. Пастернак, Р. Ивнев, П. Широков, Н. Асеев, Д. Крючков, С. Бобров, Божидар. В сборнике опубликован коллективный манифест «Грамота» (подписан Н. Асеевым, С. Бобровым, И. Зданевичем и Б. Пастернаком) и скандальная статья Пастернака «Вассерманова реакция».

Очередной сборник футуристов «Гилея» открывает знаменитый манифест «Идите к черту», ставший одной из первых попыток объединения различных представителей футуристического движения в одну группу. Далее помещены стихи Д. Бурлюка (цикл «Доитель изнуренных жаб» занимает почти 40 страниц), В. Маяковского, В. Каменского, Б. Лившица, мистерия Н. Бурлюка, эссе А. Крученых, произведения В. Хлебникова и И. Северянина. Рисунки В. Бурлюка, Д. Бурлюка, И. Пуни, О. Розановой, П. Филонова. Сразу же после публикации разразился скандал: цензура усмотрела порнографию в рисунках П. Филонова, и тираж был конфискован.

Из рецензии на эту книгу В. Шершеневича: «Публика раскупает сейчас футурные издания, не разбирая, кто плох, а кто хорош. … Я не могу сказать, что г. Дуров способнее г. Маркова, но г. Марков бездарнее г. Дурова. Книга, вероятно, будет иметь материальный успех, так как на обложке слово „футуристы“ напечатано отчетливо, да еще с прибавкою безграмотного „Stihi“».

Текст и рисунки исполнены О. Розановой и Н. Кульбиным, цветное гектографирование. Как правило, разные экземпляры этой книги сильно отличаются друг от друга – как по составу страниц, так и качеством оттисков. Известен исполненный в той же технике лист «Памяти И.В.И-а», посвященный И. В. Игнатьеву и, по-видимому, предполагавшийся для публикации в книге. В некоторых экземплярах он встречается вложенным в виде листовки.

Поэма написана А. Крученых совместно с В. Хлебниковым. 2-е дополненное издание. В качестве предисловия А. Крученых использовал фрагменты  рецензии С. Городецкого, появившейся после выхода в свет первого издания поэмы. Текст (литография, карандаш) исполнен А. Крученых. Обложка и три рисунка К. Малевича. Остальные рисунки О. Розановой.

Второе, дополненное издание «Взорваль», подготовленное летом 1913 г. Стихотворения А. Крученых, иллюстрации: Н. Кульбин, О. Розанова, Н. Гончарова, К. Малевич, Н. Альтман. В новом издании часть стихотворений изъята, некоторые добавлены. Несколько стихотворений, набранных в первом издании ручными штампами, были заменены литографированными вариантами, исполненными О. Розановой, ей же принадлежит новая обложка книги. Часть экземпляров второго издания раскрашена автором, частично или полностью.

Книга «Зор» – небольшой сборник из семи стихотворений Н. Асеева, вышедший в издательстве «Лирень» летом 1914 года. Литографированное издание с рукописного текста. Обложка М. Синяковой.

Тексты 11-летней Зины В. (Зинаида Волкова, дочь Льва Троцкого) и стихотворения А. Крученых. Второе издание, в отличие от первого, дополнено некоторыми текстами, но при этом лишилось иллюстраций.

Книга представляет собой собрание стихотворений из двух первых изданий книг «Старинная любовь» и «Бух лесины» с добавлением нескольких произведений В. Хлебникова. Основное отличие этого сборника заключается в отказе от использования литографированного текста. Крученых обращается к типографскому набору, но в пределах одной строки варьирует буквицы из шрифтов разного рисунка. Иллюстрации объединяют литографии из обеих книг (М. Ларионов, О. Розанова, Н. Кульбин).

В этой книге, вышедшей в свет в феврале 1914 г., впервые появились в печати «Железобетонные поэмы»  В. Каменского. Идея издания книги возникла у Каменского после знакомства с молодым харьковским врачом и начинающим поэтом А. Кравцовым, который и профинансировал её издание. Авторство пяти рисунков в книге неизвестно. Текст отпечатан на обратной стороне обоев.

Свиток был отпечатан в марте 1914 г. в типографии З. Соколинского в Петербурге. Сверху вниз на нем помещены: манифест из «Пощечины общественному вкусу»; манифест из «Садка судей II»; «Декларация слова, как такового», А. Крученых; два коротких текста Н. Кульбина – «Новый цикл слова» и «Что есть слово»; «Глас о согласе и злогласе» В. Гнедова и манифест «Мы и Запад», подписанный А. Лурье.

В первом (и единственном) № 1-2 «Первого журнала русских футуристов» опубликованы стихи В. Маяковского, В. Шершеневича, К. Большакова, В. Каменского, Д. Бурлюка, В. Хлебникова, Б. Лившица, Н. Бурлюка, И. Северянина. В рубрике «Теория и полемика» – статьи В. Хлебникова, Н. и Д. Бурлюков, Б. Лившица. Воспроизведены рисунки Д. Бурлюка, В. Бурлюка и А. Экстер. Находясь в турне, Д. Бурлюк не смог сам руководить изданием журнала и поручил его молодому поэту и критику В. Шершеневичу. Литературная программа оказалась достаточно размытой и включала в себя много случайных произведений, что в результате вызвало недовольство Бурлюка.

Второй сборник стихов Б. Лившица – последнее из серии изданий, готовившихся и печатавшихся в Херсоне поздним летом и осенью 1913 г. Обложка сборника и само соотношение текста и иллюстративного материала напоминает другие херсонские издания «Гилеи». Рисунки М. Васильевой и А. Экстер. Особенностью книги является наличие специального иллюстративного приложения с рисунками Д. Бурлюка.

Посмертный сборник стихов и прозы Е. Гуро был издан М. Матюшиным и Е. Низен. Обложка исполнена по рисунку семилетней племянницы Е. Гуро. Часть авторских рисунков, помещенных в сборнике, прежде была опубликована в «Садке судей II».

 На основе рукописей В. Хлебникова, хранившихся у Д. Бурлюка в Чернянке, им было предпринято издание ранних произведений В. Хлебникова. Издание проходило без участия самого поэта, чем объясняется большое количество неточностей в тексте. Впоследствии это вызвало даже гневное «открытое письмо» с его стороны, правда, так и не опубликованное. Д. Бурлюк в своих воспоминаниях указывал, что настоящей причиной недовольства было прежде всего нежелание Хлебникова издавать свои ранние опыты. В приложение – статьи о творчестве Хлебникова Д. Бурлюка и В. Каменского. Рисунки В. Бурлюка и Д. Бурлюка.

«Изборник» представляет собой как бы две отдельные книги. Первая – печатная, она содержит как уже опубликованные тексты В. Хлебникова, так и печатающиеся впервые. В предисловии А. Крученых указывает, что все тексты «пересмотрены» и замеченные неточности «исправлены самим речярем». Вторая часть «Изборника» – литографированная. В ней впервые были опубликованы два стихотворения Хлебникова: «Перуну» и «Ночь в Галиции». Текст и иллюстрации исполнил П. Филонов.

В марте 1914 г. Д. Бурлюком был опубликован текст трагедии «Владимир Маяковский», премьера которой состоялась в декабре 1913 г. Выход книги сразу же после триумфального турне В. Маяковского по городам России призван был закрепить славу молодого поэта, становившуюся уже всероссийской. Напечатанный текст отличается от того, который исполнялся во время спектакля. Иллюстрации В. Бурлюка и Д. Бурлюка (цинкография) воспроизводят основные сцены и ряд персонажей пьесы.

А. Крученых был не только уникальным поэтом-экспериментатором, но и одним из первых теоретиков и историков русского авангарда. Его исследовательская работа соседствовала с пристальным интересом к поискам своих друзей. В этой связи и следует рассматривать первый опыт создания поэтического и человеческого портрета поэта. Показательна и оценка самого В. Маяковского, считавшего эту работу лучшей из всего, написанного о нем. В книгу включена литография (карандаш) О. Розановой, на обложке рисунок Д. Бурлюка.

Вторая книга «железобетонных поэм» В. Каменского. Рисунки В. Бурлюка и Д. Бурлюка. Книга напечатана на обратной стороне обоев. Сборник вышел в свет в конце марта 1914 г. («В марте вылетела пятиугольная книга железобетонных поэм», – сообщал сам автор).

Сборник, составленный А. Крученых, состоит из двух «книжек»: литографированной (рисунки детей) и текстовой. Последняя издана на плотной бумаге зеленого (в части тиража – голубого) цвета и озаглавлена: «Стихи, рассказы, сказки». Два наиболее крупных текста – Зины В. и лет и Тани 7 лет – имеют подзаголовки: «записано под диктовку» и «записано по памяти».

Альбом из 14 литографий (карандаш) в папке. Одна из последних и самая знаменитая работа, созданная Н. Гончаровой перед ее отъездом из России. Тяга к серийности и одновременно к сюжетной замкнутости каждого отдельного листа всегда была свойственна художнице. В этой работе она становится особенно заметна.

Книга вышла из печати в ноябре 1914 г. Ее открывает «Предисловие А. Крученых», в котором он, представляя читателю хлебниковские поиски «законов судьбы», говорит о пророческом даре поэта и напоминает, «что великая война 1914 г. и завоевание Галиции воспеты Хлебниковым уже в 1908 г.». В книге опубликованы тексты вычислений В. Хлебникова, озаглавленные: «§ 1-12; § 13; § 14» и «Закон поколений».

Издательская программа первого выпуска нового литературного альманаха «Стрелец», вышедшего в конце февраля 1915 г., по-своему отразила новую расстановку сил в культурном мире Петербурга: футуристы уже прочно завоевали популярность, и с ними не могли не считаться представители двух других влиятельных группировок – символистов и акмеистов. Именно тогда возникла идея издания объединенного литературно-художественного альманаха. В сборник под редакцией А. Беленсона помещены произведения А. Блока, Д. Бурлюка, З. Венгеровой, Л. Вилькиной, Н. Евреинова, В. Каменского, А. Крученых, М. Кузмина, Н. Кульбина, Б. Лившица, А. Лурье, В. Маяковского, А. Ремизова, Ф. Сологуба, В. Хлебникова, А. Шемшурина, А. Беленсона. Как и следовало ожидать, механическое соединение представителей различных группировок привело лишь к эклектическому набору ничем не связанных друг с другом произведений. Более цельной воспринималась художественная программа сборника: иллюстрации А. Лентулова, О. Розановой, Д. Бурлюка, Н. Кульбина, У. Люиса, М. Синяковой, В. Бурлюка.

Книга вышла в марте 1915 г. при поддержке М. Матюшина. Она содержит две поэмы П. Филонова, написанные ритмизованной прозой: «Песня о Ваньке ключнике» и «Пропевень про красивую преставленицу». Иллюстрации воспроизводят графические работы П. Филонова 1913-1914 гг.

Первый из трех последних сборников «Гилеи» вышел в свет в мае 1915 г. под редакцией Д. Бурлюк и С. Вермель. Сборник имеет вид традиционного литературно-художественного альманаха, в котором под одной обложкой собраны стихи (Н. Асеев, А. Беленсон, К. Большаков, Н. Бурлюк, Д. Бурлюк, Д. Варравин, С. Вермель, В. Каменский, В. Канев, В. Маяковский, Б. Пастернак), проза (Н. Бурлюк, Д. Бурлюк), ноты (Н. Рославец), рисунки. Отсутствующий критический раздел заменяет статья Д. Бурлюка. Рисунки А. Лентулова (цветная вкладка, обложка), Д. Бурлюка, В. Бурлюка.

Заумные стихи А. Крученых и одна страница стихов Р. Алягрова (псевдоним Р. Якобсона). Тексты Крученых, напечатанные наборными штампами красного цвета, чередуются с 10 цветными линогравюрами О. Розановой (однако, в большинстве экземпляров книги 9 гравюр, «трефовый валет» встречается крайне редко). Характер бумаги и тоновое решение оттисков отличаются в разных экземплярах. Книга вышла с неправильной датой: на обложке указан 1916 год.

Книга В. Маяковского была издана на средства О. Брика; вышла с цензурными купюрами («страниц шесть сплошных точек», по словам поэта) в октябре 1915 г. Шрифтовое решение обложки и идея набора текста жирным шрифтом и прописными литерами принадлежат В. Маяковскому.

Сборник вышел из печати в декабре 1915 г. и открывался скандальным стихотворением В. Маяковского «Вам которые в тылу». Поскольку сборник издавался на средства О. Брика, все материалы в нем так или иначе были связаны с Маяковским: фрагмент из «Флейты-позвоночника» с посвящением Л. Брик, рецензия В. Шкловского, материал Брика «Хлеба». Также опубликованы стихи В. Хлебникова, В. Каменского, Б. Пастернака, Н. Асеева, статья Хлебникова «Он сегодня». В сборнике помещены два рисунка Д. Бурлюка. Особенную известность приобрела обложка сборника из серой «оберточной» бумаги, напоминавшей серую мешковину «Пощечины».

Первый (и единственный) сборник книгоиздательства «Пета», принадлежавшего Федору Платову. Помимо него издательство напечатало только книги самого Платова. В сборнике опубликованы стихотворения и рисунки К. Большакова, С. Боброва, Ф. Платова, В. Хлебникова, Н. Асеева, Е. Шиллинга, А. Лопухина, В. Третьякова, Ф. Чартова, а также статьи А. Юрлова и Г. Айгустова и раздел рецензий.

Резьба О. Розановой, слова А. Крученых. Публикация «военных» папок Н. Гончаровой, О. Розановой и А. Крученых стала завершающим аккордом в движении русской футуристической книги от слова к изображению. Показательно, что даже текстовые страницы со стихами Крученых, «вырезанными» Розановой, воспринимают в качестве самостоятельных станковых изображений.

Рукодельная книга, совместная работа А. Крученых и О. Розановой. На 12 листах фиолетовой и беловато-сероватой бумаги сделаны аппликации из разноцветных наклеек. «Эти наклейки рождены тем же, что и заумный язык, – освобождением твори от ненужных удобств (через беспредметность)». Все коллажи имеют названия, некоторые из них сопровождаются стихами А. Крученых. Тираж неизвестен.

Поэма В. Маяковского «Флейта позвоночник» написана в 1915 году, вышла отдельным изданием в феврале 1916 года с  большим числом цензурных изъятий. Без купюр поэма будет переиздана только в 1919 году, в том числе в виде рукописной книги с акварельными рисунками автора.

Д. Бурлюк, Г. Золотухин, В. Каменский, В. Хлебников. Стихи. Последний сборник футуристов «Гилея» вышел из печати в марте 1916 г. благодаря финансовой поддержке Г. Золотухина, богатого помещика, начинающего поэта и художника. Стихи Хлебникова печатались в редакции Д. Бурлюка и под данными им названиями. Рисунки А. Лентулова (на обложке) и Г. Золотухина (в тексте).

Брошюра вышла из печати в апреле 1916 г. Первый вариант этой работы В. Хлебникова ранее был опубликован в сборнике «Взял. Барабан футуристов».

Сборник вышел из печати в конце апреля 1916 г. и своим внешним видом нанес «сильнейший удар по идеалам раннего футуризма». Отпечатанный на качественной бумаге с тоновыми и цветными иллюстрациями на отдельных страницах, сборник стал похож на типовой литературно-художественный альманах. Поэтическую часть открывают стихи В. Хлебникова. Опубликованы также стихотворения Б. Лившица, Д. и Н. Бурлюков, В. Каменского и «новых» авторов – С. Вермеля. Р. Ивнева, Т. Чурилина, Н. Асеева, К. Большакова, Д. Вараввина. В разделе «Проза» впервые опубликована повесть В. Хлебникова «Ка». Рисунки А. Лентулова, П. Кузнецова, И. Машкова, П. Кончаловского, Д. Бурлюка, П. Уткина, М. Сарьяна, А. Куприна, А. Мильмана, В. Бурлюка.

Свиток напечатан в июне 1916 г. в Харькове в типографии М. Сергеева. Имена авторов и заголовки набраны на внешней «обложке», образовавшейся в результате складывания листа свитка вчетверо. Основной текст включает сочиненное Хлебниковым, но коллективно подписанное (В. Хлебников, М. Синякова, Божидар, Г. Петников, Н. Асеев) обращение и «Приказы», в первом из которых он сообщает, что «славные участники будетлянских изданий переводятся из разряда людей в разряд марсиан». Подпись: «Король времени Велимир I».

Брошюра приурочена к показу шестнадцати новых картин Д. Бурлюка, которые демонстрировались осенью 1916 г. на выставке «Бубновый валет» в Москве. Большинство описываемых картин не сохранилось.

В сборнике помещены критические статьи А. Крученых: «Сонные свистуны», «Зерцог», «Немецкая тройка», «Биография луны», «Тель (але стиль) литераторов», «Душегубство творки Е. Гуро», а также отдельные материалы о заумной поэзии. Также напечатан манифест И. Клюна «Примитивы XX-го века» и отрывки К. Малевича. Иллюстрации и фронтиспис И. Клюна.

Второй сборник стихов, статей и критики футуристической группы и одноименного издательства «Центрифуга». Среди авторов, напечатанных в сборнике: С. Бобров, Р. Ивнев, Б. Пастернак, К. Большаков, Г. Петников, Божидар, П. Широков, В. Хлебников, Ф. Платов, Б. Кушнер, К. Олимпов и другие. Обложка работы Н. Гончаровой.

Изданный на собственные средства в издательстве «Центрифуга» первый сборник стихов И. Аксенова. В книгу вклеены два авторских офорта с акватинтой А. Экстер. Листы Экстер являются редкими примерами обращения русских футуристов к технике офорта.

Помимо пьесы В. Хлебникова «Ошибка смерти» Г. Петников, издававший сборник, также включил в него ряд стихотворений. Книга напечатана в Харькове в декабре 1916 г.

Осенью 1916 г. В. Каменский жил в Тифлисе, где часто выступал с лекциями, а одно время даже принимал участие и в цирковых представлениях. С помощью известного борца И. Заикина в местной типографии ему удалось издать свой первый сборник стихов. Данью футуристическому стилю в этой полиграфически традиционно решенной книге можно считать лист тонкой оранжевой бумаги, которым проложен портрет автора на фронтисписе и своеобразный коллаж на обложке.

Книга содержит две литографии «железобетонных поэм» В. Каменского, 4 литографии с цветными наклейками К. Зданевича к стихам Каменского и Крученых, и 7 коллажей А. Крученых. На обложке красуется надпись «1918», хотя сама книга вышла в 1917 году.

Временник – литературно-художественный периодический сборник, издаваемый В. Хлебниковым от имени «Общества Председателей Земного Шара». Всего вышло четыре выпуска. Первый выпуск содержит стихотворения и статьи В. Хлебникова, Божидара, Г. Петникова, Н. Асеева.

Стихи А. Крученых, картинки К. Зданевича. Последнее полностью литографированное издание А. Крученых. В книгу также включены стихи Зиги Валишевского, давшие название сборнику.

Временник – литературно-художественный периодический сборник, издаваемый В. Хлебниковым от имени «Общества Председателей Земного Шара». Всего вышло четыре выпуска. Второй выпуск включает безымянный манифест-воззвание Председателей Земного Шара, подписанный «В. Каменский, Г. Петников, В. Хлебников», и статью «Разговор. Взирающий на государства В. Хлебников. Из книги Удач».

Самописная заумная книга А. Крученых, выпушенная в Саракамыше. На правах рукописи. Часть листов написана под копировальную бумагу, часть напечатаны на гектографе. Продукция № 44.

Первый и единственный номер Газеты футуристов, выпущенной в 1918 году Ассоциацией социалистического искусства (АСИС). Авторы газеты – Д. Бурлюк, В. Каменский, В. Маяковский. В номере напечатан «Манифест Летучей федерации футуристов» и «Декрет № 1 о демократизации искусства», стихотворения, анонсы книг футуристов. Примечательное объявление на второй странице: «Мне – поэту Василию Каменскому нужна квартира в центре 5-6 комнат».

Самописная заумная книга А. Крученых, выпущенная в Саракамыше. На правах рукописи. Часть листов написана под копировальную бумагу, часть напечатаны на гектографе. Продукция № 59.

«Янко крУль албАнскай» – заумная футуристическая пьеса И. Зданевича, написанная в 1916 году на основе «Албанского выпуска» журнала «Бескровное убийство». Прототипом главного персонажа пьесы послужил участник литературно-художественной группы «Бескровное убийство» Янко Лаврин. Пьеса впервые была поставлена 3 декабря 1916 года в мастерской одного из участников группы Михаила Бернштейна. Первое издание из пенталогии «аслааблИчья. питЁрка дЕйстф».

Критическая работа А. Крученых «Ожирение роз. О стихах Терентьева и других». С приложением статьи «Разговор <Крученых и Терентьева> о „Малахолии в капоте“», стихов И. Терентьева и самого Крученых, а также фрагмента пьесны А. Крученых <Глы-глы>. Существуют обложки с различной авторской раскраской и коллажами. Продукция № 78.

«Я – сотворил шестую книгу – Его-Моя биография Великого Футуриста.

Гениальность этой книги – не только в ее сущности и неожиданности, а в том – что книгой – биографией я, хочу спасти временно Книгу, как официальную форму творческого сообщенья с Вами, хочу показать Живой Смысл напечатанного Слова, хочу убедить Вас по иному взглянуть на книгу и даже невзглянуть, а остро пронзиться счастливыми лучами восходящаго Чуда: Книга перестала быть мертвой, Книга встрепенулась, засветилась, зажглась. Книга поет, зовет, волнует, Книга шелестит крыльями своих страниц, образуя вихрь мыслей, слов, идей, возможностей.

Книга – Живая Истина с бьющимся сердцем.»

Сохранены орфография и пунктуация автора.

Самописная книга А. Крученых кавказского периода. Рис. К. Зданевича. Обложка отпечатана типографским способом. Часть листов написана под копировальную бумагу, часть напечатаны на гектографе, часть на пишущей машинке. Продукция № 79

В революционную хрестоматию футуристов «Ржаное слово» вошли произведения Н. Асеева, Д. Бурлюка, В. Каменского, Б. Кушнера, В. Маяковского и В. Хлебникова, а также вступительная статья «Эту книгу должен прочесть каждый!», написанная В. Маяковским. Предисловие А. Луначарского.

Первый и единственный номер Газеты футуристов, выпущенной в марте 1919 года томским издательством «Факел». Авторы газеты – Д. Бурлюк, В. Каменский, В. Маяковский. В номере напечатан «Декрет о заборной литературе – о росписи улиц…», стихотворения, анонсы книг футуристов, два рисунка Д. Бурлюка.

Книга И. Терентьева, посвященная творчеству А. Крученых. «Крученых – самый прочный футурист как поэт и как человек. Его творчество – крученый стальной канат, который выдержит любую тяжесть…»

Сборник стихотворений А. Крученых. Издание кавказского периода в сотрудничестве с И. Терентьевым: «Юзги А. Крученых, запримечания Терентьева». Обложка авторства И. Зданевича. Книга напечатана типографским способом и использует возможности шрифтовой игры. Продукция № 75.

Первый и единственный стихотворный сборник В. Катаняна (1902-1980), писателя и литературоведа, друга и биографа Маяковского, последнего мужа Лили Брик. Впервые как поэт Катанян выступил в совместном с В. Кара-Мурзой сборнике стихов «Синим вечером» (1918), а в 1919 г. выпустил собственную книгу – «Убийство на романической почве». В оформлении сборника приняли участие тифлисские художники-авангардисты К. Зданевич, В. Гудиашвили и С. Валишевский.

«Херувимы свистят» – первый сборник стихотворений И. Терентьева, вышедший в 1919 году в Тифлисе. За характерной разбивкой единого ритма строки заглавными буквами угадываются аналогичные опыты, впервые проведенные в издании трагедии «Владимир Маяковский». Благодаря этому приему ему удается еще больше усилить впечатление заумности. «…Буквы ле-та-ют, присаживаясь на квадрат, треугольник или суковатую поперечину» – так охарактеризовал Терентьев новую типографику.

В 1917 году И. Зданевич вместе с А. Крученых и И. Терентьевым организует в Тифлисе «футуристический университет» под названием «41°». Литературная студия «Фантастический кабачок» была главной трибуной для выступлений «заумников». После нескольких сборников группы «41°» появляется издание, посвященное Софии Георгиевне Мельниковой – музе Зданевича, актрисе Тифлисского театра миниатюр. В сборнике опубликованы стихотворения Н. Васильевой, Т. Вечорки, В. Катаняна, А. Крученых, И. Терентьева, А. Чачикова, Н. Чернявского, Г. Шайкевича, а также пьеса И. Зданевича «Асел напракат» (вторая «дра» из пенталогии «аслааблИчья. питЁрка дЕйстф»).

«Рекорд нежности. Житие Ильи Зданевича. Писал его друг Терентьев. Картинки его брата Кирилла». Авангардная книга И. Терентьева о жизни и творчестве И. Зданевича с иллюстрациями К. Зданевича.

«Остраф пАсхи» – третья заумная драма И. Зданевича из пенталогии «аслааблИчья. питЁрка дЕйстф». Пьеса написана на смеси зауми и русского языка, в печатном издании текст набран нарочито без соблюдения нормативных правил орфографии.

«Факт. Стихи. Корень ритма остановка» – второй сборник стихотворений И. Терентьева, вышедший в 1919 году в Тифлисе. За характерной разбивкой единого ритма строки заглавными буквами угадываются аналогичные опыты, впервые проведенные в издании трагедии «Владимир Маяковский». Благодаря этому приему ему удается еще больше усилить впечатление заумности. «…Буквы ле-та-ют, присаживаясь на квадрат, треугольник или суковатую поперечину» – так охарактеризовал Терентьев новую типографику.

Стихотворения А. Крученых с комментариями И. Терентьева. Также в сборнике опубликованы статьи А. Крученых «Аполлон в перепалке (живопись в поэзии)» и «Азеф-Иуда-Хлебников» (выпыт о поэзии В. Хлебникова). Обложка К. Зданевича.

Авангардный теоретический трактат И. Терентьева. «Когда нет ошибки, ничего нет. … Это не ключ к пониманию поэзии: это отмычка, потому что всякая красота есть красота со взломом… В этой же книге, говоря о „17- ти ерундовых орудиях“, я дам краткое описание набора творческих закорюк».

«згА Якабы» – четвертая заумная драма И. Зданевича из пенталогии «аслааблИчья. питЁрка дЕйстф». Пьеса написана на смеси зауми и русского языка, в печатном издании текст набран нарочито без соблюдения нормативных правил орфографии.

Сборник стихотворений, изданный в 1920 году. Среди авторов сборника представители футуристов и имажинистов: И. Аксенов, Н. Асеев, С. Буданцев, Р. Ивнев, А. Кусиков, Б. Лившиц, Б. Пастернак, Г. Петников, В. Хлебников.

В первом поэтическом сборнике литературного движения Ничевоков опубликованы стихотворения Аэция Ранова, Рюрика Рока и Лазаря Сухаребского. Сборник открывает коллективно подписанный «манифест от ничевоков»: «…мрачный катафалк смерти, на котором лежит сухой, бессочный, желтый труп поэзии в выданном по купону широкого потребления, наскоро сколоченном гробу эпох… и только вдали смотрим на это мы ничевоки, ставящие диагноз паралича и констатирующие с математической точностью летальный исход».

В своем типографическом шедевре «Трактат о сплошном неприличии» И. Терентьев как фокусник манипулирует различными шрифтами, буквы ложатся набок, переворачиваются, падают огромными глыбами в строки набора, прерывая их монотонный строй. В ход идут и старые политипажные украшения, буквицы. Трактат претендует на роль «библии» футуристов-заумников. Вступительная часть построена по образцу евангельского текста с выделением стихов.

Сборник близкого к футуристической группе «Центрифуга» издательства «Лирень» содержит стихотворения и прозу Е. Гуро, Н. Асеева, В. Маяковского, Б. Пастернака, Г. Петникова, В. Хлебникова. Также опубликована теоретическая статья В. Хлебникова «Наша основа».

Козёл-американец. Фантастическая поэма

Сборник составляют стихотворения А. Крученых, Г. Петникова и В. Хлебникова, несколько статей А. Крученых о заумном языке («Победа без конца!», «Декларация заумного языка», «Монументальность глыб», «Футу-зау на Кавказе», «Футуризм в Москве»), статья «Люд и лад» В. Хлебникова. Обложка А. Родченко.

«Собачий Ящик, или Труды творческого бюро Ничевоков втечение 1920-1921 гг. Под редакцией Главного Секретаря Творничбюро С. В. Садикова». Первый (и единственный) сборник деклараций, декретов, приказов, статей «русских дадаистов» – скандальной литературной группы Ничевоков, существовавшей в 1920-22 гг.

Первый и единственный номер «Моего журнала» В. Каменского. Большая часть материалов в издании принадлежит самому Каменскому, в том числе опубликована его поэма «Цувамма». Статьи С. Фрида, Н. Евреинова, Б. Корнеева также посвящены В. Каменскому и его творчеству. По обилию рекламы и саморекламы журнал напоминает эпоху расцвета футуризма – 1910-12 гг.

А. Чичерин – русский поэт и теоретик науки о стихосложении, один из зачинателей конструктивизма. Первая по-настоящему «заумная» чичеринская книжка стихов «Плафь (Опрощённая)», подписана «Лiкьсей Мькалаiч Чiчерьн». «1-я книга-этюд. Полтора года от Рождества моего. (Первые отшрифтована взапрошлом). Подлинная „Плафь“ написана звуковым письмом. Графически орнаментирована. Погибла. Читайте вслух московским говором».

Сборник стихотворений А. Крученых. «Глод и мор», «Голод», «Ядопой», «Военный вызов зау», «Конмир»,  Баллады о камне Карборунде, «Отрава», «Зудуса», Баллады о яде Корморане, «Глухонемой» и др.

Сборник стихов А. Крученых «Зудесник. Зудутные зудеса». Стихотворения: «Весна с угощением», «Весна металлическая», «Зудивец», «Весна – томлень», «Душистое рвотное» и др., а также И. Терентьев «О зудеснике». Продукция № 119.

Поэма В. Маяковского "Солнце". Обложка и восемь супрематических композиций М. Ларионова. «Для страны и времени – аномальная вещь. Художник, живущий в Париже, дает для обложки одну из своих „текущих“ станковых абстракций, стало быть, чистое искусство переходит на службу дизайна».

Листовка – бесплатное приложение к «Собачьему Ящику» (сборнику трудов группы Ничевоков). «Поругание мощей искусства»: отчет о боевых операциях Ничевоков, направленных против «мещанина Маяковского». В приложении опубликовано «Открытое письмо В. Маяковскому» – посмертное заявление В. Хлебникова о пропаже и розыске его рукописей, переданное через его друга, художника П. Митурича.

Последняя и самая радикальная заумная драма И. Зданевича из пенталогии «аслааблИчья. питЁрка дЕйстф», посвящённая другу Зданевича – Михаилу Ле-Дантю, трагически погибшему в 1917 году. Обложка Н. Грановского.

Теоретическая работа А. Крученых, наблюдения над звуковой стороной слова. Примеры из «Голодняка», «Зудесника» и новые. «Как это ни странно – футуристам, разрушителям по преимуществу, приходится быть на страже стихотворного ремесла и поэтической техники!..» Заставки И. Клюна. Издание Московской Ассоциации Футуристов, серия теории, № 1. Продукция № 120.

«Сдвигология русского стиха. Трактат обижальный и поучальный» – теоретическая работа А. Крученых, наблюдения над звуковыми и ритмическими сдвигами русского стиха. «Мы еще дети в технике речи, а беремся в произведениях за решение всех поголовно вопросов мироздания и стыдимся поучится искусству, как таковому». Заставки И. Клюна. Издание Московской Ассоциации Футуристов, серия теории, № 2. Продукция № 121.

Переиздание в новых редакциях памфлетов А. Крученых на до-футуристическую литературу («Чорт и речетворцы», 1913; «Тайные пороки академиков», 1916) и деклараций («Слово, как таковое», 1913; «Декларация слова, как такового», 1913; «Декларация заумного слова»). Издание Московской Ассоциации Футуристов, серия теории, № 3. Продукция № 122.

Теоретическая работа А. Крученых «Фонетика театра» с образцами стихотворений, с приложением статей: А. Оленин «Интерпретация заумного стихотворения», «Фонология» (из книги И. Терентьева «Крученых грандиозарь»), «Откуда и как пошли заумники?». Вступление Б. Кушнера. Продукция № 123.

Поводом для написания поэмы «Про это» стал кризис в отношениях В. Маяковского и Лили Брик. Маяковский подверг себя добровольному заточению, длившемуся два месяца. Свои переживания, размышления о любви и верности, губительной силе быта он сделал содержанием поэмы. Иллюстрациями к поэме послужили фотоколлажи конструктивиста А. Родченко, где предстали главные герои – «Он» (Маяковский) и «Она» (Лиля Брик).

Сборник «Биокосмисты: Десять штук» – издание Северной группы Биокосмистов-Имморталистов, возглавлявшейся А. Ярославским. В книгу вошли стихотворения самого А. Ярославского и его ближайших соратников, стихи подписаны именами: И. Линкст, П. Логинов, О. Лор, К. Чечкин, С. Кочет, Э. Эрн, Н. Рэм, А. Сергиенко, С. Тихонов. Сведения о физическом существовании указанных лиц противоречивы, возможно это в большинстве своем псевдонимы идеологов группы.

Собственные рассказы, стихи и песни детей. Собрал А. Крученых в 1921-1922 г. Вторая половина книги перепечатана из издания «Собственные рассказы и рисунки детей» 1914-го года.

Вторая книга стихов – диалектических поэм – главы поэтической группы Ничевоков Рюрика Рока. «Стихи этой книги – соединение крайностей в смысле подбора материала, изложения его, постройки троп и ритмов. Все стихотворные вещи объединены одним планом и в основных звеньях выполняют трилогию, писанную последними 3,5 годами».

Листы из записных книжек В. Хлебникова собрал и снабдил примечаниями А. Крученых. В приложении – воспоминания о Хлебникове Т. Вечорки. Обложка В. Кулагиной-Клуцис. Издание Всероссийского Союза Поэтов.

Нью-Йоркское издание стихотворения В. Маяковского «Солнце в гостях у Маяковского» («Необычайное приключение бывшее со мной с Владимиром Маяковским на даче в Пушкино 27 верст от Москвы по Ярославской железной дороге») с рисунками Д. Бурлюка.

«Звонок к дворнику» – графическая поэма без слов А. Чичерина, сделанная по заданию и корректировкам автора бывшим ничевоком Б. Земенковым – один из первых образцов сюрреализма в русской литературе. Поэма полностью опубликована в сборнике Всероссийского Союза Поэтов «Новые стихи. Сборник второй».

Сборник стихотворных «уголовных» «фонетических романов» А. Крученых: «Разбойник Ванька-Каин и Сонька-Маникюрщица», «Случай в „номерах“», «Ревнючесть» с приложением Декларации № 6 «О сегодняшних искусствах». Указанный в содержании роман «Дунька-Рубиха» прикладывается к изданию отдельной книжкой (оттиск из книги «На борьбу с хулиганством в литературе», издание автора, М.: 1926, продукция № 140/б). Рисунки М. Синяковой, вступительные замечания Б. Несмелого. Обложки и рисунок Г. Клуциса. Продукция № 142.

Сборник «15 лет русского футуризма. 1912-1927 гг.» от одного из ключевых участников движения – А. Крученых. В сборник входят материалы авторства А. Крученых по истории футуризма, о творчестве В. Хлебникова, поэма «Игра в аду» с авторскими комментариями, а также материалы и автобиографии С. Кирсанова, С. Третьякова, И. Терентьева. Иллюстрации – портреты и шаржи авторства И. Терентьева, М. Синяковой и др. Продукция № 151.

«Ирониада» и «Рубиниада» – два последних (изданных) сборника стихотворений А. Крученых – образец чистой любовной лирики, столь, казалось бы, не свойственной поэту. Рукописная книга, стеклография. Обложка И. Клюна. Портрет героини сборника Ирины Смирновой – рисунок И. Терентьева.

«Ирониада» и «Рубиниада» – два последних (изданных) сборника стихотворений А. Крученых – образец чистой любовной лирики, столь, казалось бы, не свойственной поэту. Рукописная книга, стеклография. Обложка И. Клюна. Продукция № 178.