Крученых Алексей Елисеевич

Сочинение А. Крученых, украшения М. Ларионова. Текст и рисунки исполнены в технике литографии (карандаш). «Старинная любовь» стала первой целиком «рукотворной» книгой в истории русского футуризма.

Поэма написана А. Крученых совместно с В. Хлебниковым. Текст (литография, карандаш) исполнил А. Крученых. Рисунки Н. Гончаровой (литография, карандаш). В некоторых экземплярах рисунки с авторской раскраской.

Первый коллективный литографированный сборник русских футуристов. Рисунки М. Ларионова, Н. Гончаровой, Н. Роговина, В. Татлина. Кроме рисунков литографированным способом воспроизведены поэтические и прозаические отрывки В. Хлебникова и А. Крученых. Некоторые из них напечатаны А. Крученых с помощью детской наборной азбуки. Обложка каждого экземпляра украшена уникальной наклейкой из цветной бумаги, исполненной Н. Гончаровой.

Итак, Помада. Знаменитейшая книга. И, по свидетельству специалистов-антикваров, на сегодняшний день самая дорогая из авангардных. Хотя и не самая малотиражная. Ведь было 480 экземпляров. Но Ларионов в сочетании с Крученых! Ларионовская графика из этой книги украшает многие издания по авангарду. Ну а концевая птичка с веткой оливы просто перелетает по миру из книги в книгу, без досмотра в аэропортах…

Сочинение А. Крученых, рисунки М. Ларионова. Текст и рисунки исполнены в технике литографии (тушь). Книга вышла из печати в феврале 1913 г. Она обозначила собою пик примитивистских устремлений в русской футуристической книге.

Эта поэма, соединенная с другой маленькой поэмой под сходным названием, вроде бы отсылает к пушкинскому Отцы пустынники и жены непорочны…, хотя об отцах и девах в ней вовсе не говорится и даже отдаленно о них не упоминается. И в самом деле, в Пустынниках (а также в Пустыннице, хотя и в единственном числе) рассказывается не о святых отшельниках, а о хтонических духах земли, живущих под землей, не знающих неба, ни света, ни открытого пространства.

Трехстраничная листовка, опубликованная при финансовой поддержке Н. Кульбина. Положения А. Крученых подписаны «Алексей (Александр) Крученых» и датированы 19 апреля 1913 г. В примечаниях автор указывает, что отдельные положения его декларации ранее выдвигались на лекциях и были «практически осуществлены на выставках» Н. Кульбина. Декларация самого Н. Кульбина помещена на втором листе, без заголовка, в виде коротких тезисов.

Один из центральных поэтических манифестов русского футуристического движения. Его выходу в свет предшествовало появление в апреле 1913 г. листовки «Декларация слова, как такового», выпущенной А. Крученых совместно с Н. Кульбиным. Затем эти идеи были развиты в небольшой статье «Пути слова», помещенной в сборнике «Трое». В сентябре того же года Крученых опубликовал брошюру, в которой отстаивались принципы нового поэтического языка. В. Хлебников, имя которого вынесено в заглавие, в создании книги участия не принимал. Иллюстрации – литографии (карандаш) К. Малевича и О. Розановой.

А. Крученых посвятил книгу «первой художнице Петрограда О. Розановой», что дает повод предполагать адресатом первого, «лирического» стихотворения именно ее. В книгу также включены примеры созданной Крученых современной драмы, направленной против «почтенного убежища пошлости – обмишуренного Художественного театра», а также критический этюд «Выпыт любви Тургенева». Особенную известность книге принесли две литографии К. Малевича (карандаш). Остальные иллюстрации О. Розановой.

В этой, одной из самых своих богоборческих книг Крученых расправляется не только с русской литературной традицией – от Пушкина до Ремизова, но и в ее лице со всем миром тех понятий и переживаний, которые были присущи старой культуре. По словам Крученых, текст книги обсуждался с Хлебниковым, которому принадлежат в нем несколько фраз. На обложке литография (карандаш) О. Розановой.

В книгу включен ряд стихотворений из книги «Старинная любовь» и новые стихи А. Крученых, В. Хлебников представлен стихотворением «Ты богиня молодости…». Рисунки О. Розановой и Н. Кульбина.Текст, исполненный Розановой, А. Крученых снабдил заставками и концовками с изображениями «согнувшихся» и «падающих» персонажей. Первый опыт О. Розановой в книжной графике.

Стихотворения А. Крученых. Текст и рисунки исполнены О. Розановой в технике литографии (карандаш). Отдельные экземпляры книги раскрашены, частично или полностью.

Раскрашенный вариант из коллекции Демойнского центра искусств, США (Des Moines Art Center).

Первое издание «Взорваль», подготовленное весной 1913 г. Стихотворения А. Крученых, иллюстрации: Н. Кульбин, О. Розанова, Н. Гончарова, К. Малевич, Н. Альтман. Некоторые листы напечатаны А. Крученых с помощью ручных наборных штампов, остальные исполнены в технике литографии (карандаш).

Тексты 11-летней Зины В. (Зинаида Волкова, дочь Льва Троцкого) и стихотворения А. Крученых. Рисунки (литография, карандаш) К. Малевича.

В копии книги отсутствуют страницы 12-13.

«Победа над Солнцем» – футуристическая опера М. Матюшина и А. Крученых, целиком построенная на литературной, музыкальной и живописной алогичности. Издание «Победы над Солнцем» – книжечка прологом В. Хлебникова, либретто А. Крученых и музыкальными фрагментами М. Матюшина, продавалась в дни спектакля (1913 год). На обложке воспроизведен эскиз декорации К. Малевича ко второй картине оперы. На спинке обложки рисунок Д. Бурлюка.

А. Крученых был не только уникальным поэтом-экспериментатором, но и одним из первых теоретиков и историков русского авангарда. Его исследовательская работа соседствовала с пристальным интересом к поискам своих друзей. В этой связи и следует рассматривать первый опыт создания поэтического и человеческого портрета поэта. Показательна и оценка самого В. Маяковского, считавшего эту работу лучшей из всего, написанного о нем. В книгу включена литография (карандаш) О. Розановой, на обложке рисунок Д. Бурлюка.

Сборник, составленный А. Крученых, состоит из двух «книжек»: литографированной (рисунки детей) и текстовой. Последняя издана на плотной бумаге зеленого (в части тиража – голубого) цвета и озаглавлена: «Стихи, рассказы, сказки». Два наиболее крупных текста – Зины В. и лет и Тани 7 лет – имеют подзаголовки: «записано под диктовку» и «записано по памяти».

Текст и рисунки исполнены О. Розановой и Н. Кульбиным, цветное гектографирование. Как правило, разные экземпляры этой книги сильно отличаются друг от друга – как по составу страниц, так и качеством оттисков. Известен исполненный в той же технике лист «Памяти И.В.И-а», посвященный И. В. Игнатьеву и, по-видимому, предполагавшийся для публикации в книге. В некоторых экземплярах он встречается вложенным в виде листовки.

Поэма написана А. Крученых совместно с В. Хлебниковым. 2-е дополненное издание. В качестве предисловия А. Крученых использовал фрагменты  рецензии С. Городецкого, появившейся после выхода в свет первого издания поэмы. Текст (литография, карандаш) исполнен А. Крученых. Обложка и три рисунка К. Малевича. Остальные рисунки О. Розановой.

Второе, дополненное издание «Взорваль», подготовленное летом 1913 г. Стихотворения А. Крученых, иллюстрации: Н. Кульбин, О. Розанова, Н. Гончарова, К. Малевич, Н. Альтман. В новом издании часть стихотворений изъята, некоторые добавлены. Несколько стихотворений, набранных в первом издании ручными штампами, были заменены литографированными вариантами, исполненными О. Розановой, ей же принадлежит новая обложка книги. Часть экземпляров второго издания раскрашена автором, частично или полностью.

Раскрашенные страницы – из экземпляра Музея Маяковского.

Тексты 11-летней Зины В. (Зинаида Волкова, дочь Льва Троцкого) и стихотворения А. Крученых. Второе издание, в отличие от первого, дополнено некоторыми текстами, но при этом лишилось иллюстраций.

Книга представляет собой собрание стихотворений из двух первых изданий книг «Старинная любовь» и «Бух лесины» с добавлением нескольких произведений В. Хлебникова. Основное отличие этого сборника заключается в отказе от использования литографированного текста. Крученых обращается к типографскому набору, но в пределах одной строки варьирует буквицы из шрифтов разного рисунка. Иллюстрации объединяют литографии из обеих книг (М. Ларионов, О. Розанова, Н. Кульбин).

В сборнике помещены критические статьи А. Крученых: «Сонные свистуны», «Зерцог», «Немецкая тройка», «Биография луны», «Тель (але стиль) литераторов», «Душегубство творки Е. Гуро», а также отдельные материалы о заумной поэзии. Также напечатан манифест И. Клюна «Примитивы XX-го века» и отрывки К. Малевича. Иллюстрации и фронтиспис И. Клюна.

Заумные стихи А. Крученых и одна страница стихов Р. Алягрова (псевдоним Р. Якобсона). Тексты Крученых, напечатанные наборными штампами красного цвета, чередуются с 10 цветными линогравюрами О. Розановой (однако, в большинстве экземпляров книги 9 гравюр, «трефовый валет» встречается крайне редко). Характер бумаги и тоновое решение оттисков отличаются в разных экземплярах. Книга вышла с неправильной датой: на обложке указан 1916 год.

Резьба О. Розановой, слова А. Крученых. Публикация «военных» папок Н. Гончаровой, О. Розановой и А. Крученых стала завершающим аккордом в движении русской футуристической книги от слова к изображению. Показательно, что даже текстовые страницы со стихами Крученых, «вырезанными» Розановой, воспринимают в качестве самостоятельных станковых изображений.

Рукодельная книга, совместная работа А. Крученых и О. Розановой. На 12 листах фиолетовой и беловато-сероватой бумаги сделаны аппликации из разноцветных наклеек. «Эти наклейки рождены тем же, что и заумный язык, – освобождением твори от ненужных удобств (через беспредметность)». Все коллажи имеют названия и сопровождаются стихами А. Крученых.

Книга содержит две литографии «железобетонных поэм» В. Каменского, 4 литографии с цветными наклейками К. Зданевича к стихам Каменского и Крученых, и 7 коллажей А. Крученых. На обложке красуется надпись «1918», хотя сама книга вышла в 1917 году.

Стихи А. Крученых, картинки К. Зданевича. Последнее полностью литографированное издание А. Крученых. В книгу также включены стихи Зиги Валишевского, давшие название сборнику.

Самописная заумная книга А. Крученых, выпушенная в Саракамыше. На правах рукописи. Часть листов написана под копировальную бумагу, часть напечатаны на гектографе. Продукция № 44.

Количество и порядок страниц может не соответствовать действительности.

Самописная заумная книга А. Крученых, выпущенная в Саракамыше. На правах рукописи. Часть листов написана под копировальную бумагу, часть напечатаны на гектографе. Продукция № 59.

Критическая работа А. Крученых «Ожирение роз. О стихах Терентьева и других». С приложением статьи «Разговор <Крученых и Терентьева> о „Малахолии в капоте“», стихов И. Терентьева и самого Крученых, а также фрагмента пьесны А. Крученых <Глы-глы>. Существуют обложки с различной авторской раскраской и коллажами. Продукция № 78.

Самописная книга А. Крученых кавказского периода. Рис. К. Зданевича. Обложка отпечатана типографским способом. Часть листов написана под копировальную бумагу, часть напечатаны на гектографе, часть на пишущей машинке. Продукция № 79

Сборник стихотворений А. Крученых. Издание кавказского периода в сотрудничестве с И. Терентьевым: «Юзги А. Крученых, запримечания Терентьева». Обложка авторства И. Зданевича. Книга напечатана типографским способом и использует возможности шрифтовой игры. Продукция № 75.

Стихотворения А. Крученых с комментариями И. Терентьева. Также в сборнике опубликованы статьи А. Крученых «Аполлон в перепалке (живопись в поэзии)» и «Азеф-Иуда-Хлебников» (выпыт о поэзии В. Хлебникова). Обложка К. Зданевича.

Козёл-американец. Фантастическая поэма

Сборник составляют стихотворения А. Крученых, Г. Петникова и В. Хлебникова, несколько статей А. Крученых о заумном языке («Победа без конца!», «Декларация заумного языка», «Монументальность глыб», «Футу-зау на Кавказе», «Футуризм в Москве»), статья «Люд и лад» В. Хлебникова. Обложка А. Родченко.

Сборник стихотворений А. Крученых. «Глод и мор», «Голод», «Ядопой», «Военный вызов зау», «Конмир»,  Баллады о камне Карборунде, «Отрава», «Зудуса», Баллады о яде Корморане, «Глухонемой» и др.

Сборник стихов А. Крученых «Зудесник. Зудутные зудеса». Стихотворения: «Весна с угощением», «Весна металлическая», «Зудивец», «Весна – томлень», «Душистое рвотное» и др., а также И. Терентьев «О зудеснике». Продукция № 119.

Сборник стихотворений А. Крученых. Издание Всероссийского Союза Поэтов с предисловием Б. Пастернака: «…Ты из нас самый упорный, с тебя пример брать. Вот похвала тебе. А вот новогоднее напутствие твоей книжке. Припоминая состояния, в каких мы ее слушали, можно пожелать твоим читателям той неомрачненности, которая открывала нам множество вещей, в каноническом искусстве невозможных. Исчезала видимость литературы. Память о смысле отмирала, как воспоминание о смешной и быстро взятой назад претензии…». Продукция № 133.

Сборник стихотворных «уголовных» «фонетических романов» А. Крученых: «Разбойник Ванька-Каин и Сонька-Маникюрщица», «Случай в „номерах“», «Ревнючесть» с приложением Декларации № 6 «О сегодняшних искусствах». Указанный в содержании роман «Дунька-Рубиха» прикладывается к изданию отдельной книжкой (оттиск из книги «На борьбу с хулиганством в литературе», издание автора, М.: 1926, продукция № 140/б). Рисунки М. Синяковой, вступительные замечания Б. Несмелого. Обложки и рисунок Г. Клуциса. Продукция № 142.

«Ирониада» и «Рубиниада» – два последних (изданных) сборника стихотворений А. Крученых – образец чистой любовной лирики, столь, казалось бы, не свойственной поэту. Рукописная книга, стеклография. Обложка И. Клюна. Портрет героини сборника Ирины Смирновой – рисунок И. Терентьева.

«Ирониада» и «Рубиниада» – два последних (изданных) сборника стихотворений А. Крученых – образец чистой любовной лирики, столь, казалось бы, не свойственной поэту. Рукописная книга, стеклография. Обложка И. Клюна. Продукция № 178.

Теоретическая работа А. Крученых, наблюдения над звуковой стороной слова. Примеры из «Голодняка», «Зудесника» и новые. «Как это ни странно – футуристам, разрушителям по преимуществу, приходится быть на страже стихотворного ремесла и поэтической техники!..» Заставки И. Клюна. Издание Московской Ассоциации Футуристов, серия теории, № 1. Продукция № 120.

«Сдвигология русского стиха. Трактат обижальный и поучальный» – теоретическая работа А. Крученых, наблюдения над звуковыми и ритмическими сдвигами русского стиха. «Мы еще дети в технике речи, а беремся в произведениях за решение всех поголовно вопросов мироздания и стыдимся поучится искусству, как таковому». Заставки И. Клюна. Издание Московской Ассоциации Футуристов, серия теории, № 2. Продукция № 121.

Переиздание в новых редакциях памфлетов А. Крученых на до-футуристическую литературу («Чорт и речетворцы», 1913; «Тайные пороки академиков», 1916) и деклараций («Слово, как таковое», 1913; «Декларация слова, как такового», 1913; «Декларация заумного слова»). Издание Московской Ассоциации Футуристов, серия теории, № 3. Продукция № 122.

Теоретическая работа А. Крученых «Фонетика театра» с образцами стихотворений, с приложением статей: А. Оленин «Интерпретация заумного стихотворения», «Фонология» (из книги И. Терентьева «Крученых грандиозарь»), «Откуда и как пошли заумники?». Вступление Б. Кушнера. Продукция № 123.

Собственные рассказы, стихи и песни детей. Собрал А. Крученых в 1921-1922 г. Вторая половина книги перепечатана из издания «Собственные рассказы и рисунки детей» 1914-го года.

500 новых острот и каламбуров Пушкина. Собрал А. Крученых. Исследование поэтической техники А. С. Пушкина с точки зрения «сдвигологии», с приложением Декларации № 5 (О сдвигах) и статьи «Десять возражений» К. Якобсона.

В книге А. Крученых «ЛЕФ агитки Маяковского, Асеева, Третьякова», по словам автора, «собрано лучшее, что сделано поэтами Лефа для злободневной и широкой агитации». Обложка В. Кулагиной-Клуцис. Издание Всероссийского Союза Поэтов.

Полное название этой работы А. Крученых – «Заумный язык у Сейфуллиной, Вс. Иванова, Леонова, Бабеля, А. Сельвинского, А. Веселого и др.» Рассмотрение конкретных случаев применения заумного языка (по мнению А. Крученых) в современной художественной литературе. Приложение: Декларация № 5 «О заумном языке в современной литературе». В 1927 г. книга переиздана под названием «Новое в писательской технике». Издание Всероссийского Союза Поэтов. Продукция № 127.

Листы из записных книжек В. Хлебникова собрал и снабдил примечаниями А. Крученых. В приложении – воспоминания о Хлебникове Т. Вечорки. Обложка В. Кулагиной-Клуцис. Издание Всероссийского Союза Поэтов.

Под этим провокационным названием переиздан сборник ранних критических работ А. Крученых «Апокалипсис в русской литературе» (1922). В слегка расширенном предисловии автор пишет: «в выводах о судьбах литературы я впадаю, как покажется некоторым, в очень мрачные и однобокие предсказания. Предупреждаю: мои предсказания, во-первых, мало касаются т. н. агит-литературы, а во-вторых, в них нарочито сгущены краски и утолщена та линия, о которой обычно совсем забывают. После этих разъяснений думаю, что книга моя годится и для мало подготовленного читателя, почему и дано ей в настоящем издании популярное название». Издание Всероссийского Союза Поэтов. Продукция № 131.

Новое в писательской технике Бабеля, Артема Веселого, Вс. Иванова, Леонова, Сейфуллиной, Сельвинского и др. Рассмотрение конкретных случаев применения нового приема в современной художественной литературе. Первое издание (1924) этой книги А. Крученых называлось «Заумный язык у Сейфуллиной и др.» Издание Всероссийского Союза Поэтов. Продукция № 144.

Одиннадцать приемов речи Ленина. К изучению языка Ленина. 3-е издание работы А. Крученых. «Изучение языка В. И. Ленина во всем его богатстве и разнообразии – задача, стоящая перед русской лингвистикой на ряд лет. В моей работе, естественно, возможно было выполнить лишь весьма небольшую часть этой обширной задачи…» Монтаж обложки и иллюстрации Г. Клуцис. Издание Всероссийского Союза Поэтов. Продукция № 143-а.

Сборник «15 лет русского футуризма. 1912-1927 гг.» от одного из ключевых участников движения – А. Крученых. В сборник входят материалы авторства А. Крученых по истории футуризма, о творчестве В. Хлебникова, поэма «Игра в аду» с авторскими комментариями, а также материалы и автобиографии С. Кирсанова, С. Третьякова, И. Терентьева. Иллюстрации – портреты и шаржи авторства И. Терентьева, М. Синяковой и др. Продукция № 151.

В книге впервые собраны под одной обложкой антиесенинские памфлеты, изданные в 1926 г. виднейшим поэтом-футуристом, теоретиком футуризма, литературным критиком и коллекционером А. Е. Крученых (1886-1968). В совокупности они представляют собой печальную, но не лишенную значительного исторического интереса страницу истории русского авангарда и самого Крученых.

Не первому поэту привелось угадать свою смерть. Так сбылось и предсказание Есенина. Предчувствие оказалось неслучайным. И уже теперь, через несколько суток после его смерти – в печати начинают раздаваться голоса, что именно такой конец был для Есенина неизбежен, неминуем, – неотвратим. Если мы пристально всмотримся в жизнь и стихи погибшего поэта, мы, пожалуй, скажем, что это именно так.

Мы начинаем настоящую статью с целью выяснить, как Есенин воспринимал и изображал город. Есть у него книжка, специально городу посещенная: это – «Москва Кабацкая». Уже самое заглавие наводит нас на некоторые печальные размышления. Мы все теперь привыкли к словосочетаниям «Красная Москва», «Новая Москва» и т. п. и вдруг как это остро режет слух! – «Москва Кабацкая». Что в жизни Москвы есть темная кабацкая сторона, это, к сожалению, так. Но неужели именно на эту сторону должен был обратить особенное внимание поэт, в творчестве которого критика нашла ноты, созвучные современности, и даже будущему?

Замечено, что к каждому более или менее значительному писателю прицепляется обычно какое-нибудь ходячее меткое определение сущности его творчества, каковое определение в литературном «паспорте» писателя является как бы его званием. К Чехову быстро прилепилось: «певец сумерек». А вот относительно Есенина до сих пор решить не могут, что он собственно такое: «певец деревни», «поэт Москвы Кабацкой», то ли – «певец Руси уходящей», и сколько еще этикеток приклеивают к Есенину. И все это в некоторой мере верно, но – верно не до конца. Кажется, только одно определение полно и непререкаемо останется за ним: Есенин – поэт безнадежности и самоубийства.

Исследователю творчества поэта всегда приходится принимать во внимание его биографию, потому что всегда существует между творчеством и жизнью взаимозависимость. Иногда она слаба, едва заметна. Иногда, наоборот, она сразу бросается в глаза и является чрезвычайно важной, определяющей. Именно так было у Есенина. Так тесно была связана его личная судьба с судьбой поэтической, что невозможно рассматривать одно без другого. Линии его жизни и его поэзии были параллельны и только в смерти они пересеклись, как всякие параллельные линии пересекаются в бесконечности. В задачи нашей работы входит установление и исследование связи Есенина – человека и Есенина – поэта.

Сборник статей А. Крученых о борьбе с оправданиями хулиганства в современной ему литературе. «Оправдание изнасилования, или Ф. Гладков на страже чубаровских интересов», «О чубаровских певцах и идеологах: Еще певец хулиганства (И. Садофьев)», «Еще о борьбе с хулиганством: Л. Сосновский и поздняя тревога», «Проделки есенистов», «От „хулиганства“ к революции или от хулиганства – к чубаровщине». Приложение – стихотворный уголовный роман «Дунька-Рубиха». Обложка (синтетическое изображение хулигана) и рисунок Г. Клуциса. Продукция № 140.

В предыдущей части нашей работы подробно разобран скелет есенинской темы. Посмотрим, какими словесными приемами эта тема оформляется в стихи. И поищем приемов, специфически Есенину свойственных. Вот мы прочли, шесть сборников стихов Есенина. Ищем: где же этот самый, одному только Есенину свойственный прием? А его и нет. Кое-где, и неплохо, может быть, сказано, но… позвольте!.. я это уже где-то читал!.. В самом деле: то Надсон слышится, то будто сам Некрасов, а то и еще кто – постарше и пострашнее. И все – штамп, штамп, штамп…

Одна из моих книг о Есенине носит знаменательный заголовок: «От херувима – до хулигана». О херувимах говорилось достаточно в журнале «Безбожник». Их классовая сущность исчерпывающе выявлена тов. Ярославским. Потолкуем о хулиганах. Теперь это – на очереди дня.

Вредоносность самого Есенина, его примера и его «идеологии» – вот о чем я писал, пишу и буду, вероятно, еще писать, ибо, как видно, ни мои, ни бухаринские слова не достигают, увы, до ушей и (что хуже) до сознания иных провозвестников есенинских истин.

Пьеса в двух действиях. Действующие лица:

Василий – красноармеец-отпускник, вполне сознательный крестьянин.

Сашка – (брат Василия) – глава хулиганов; Еремка, Никитка – хулиганы.

Марфа – дочь кулака, из личных интересов подстрекающая парней на хулиганство.

Петька – парнишка-комсомолец, 16 лет, сознательный общественный активист и в то же время веселый затейник.

А. Крученых совместно с Н. Романовским. «Тьма. Три сцены из деревенской жизни». Пьеса в 3-х действиях (для деревенского театра). Действующие лица: деревенский богатей, его жена, племянница; поп; сваха и повитуха; секретарь волисполкома; селькор; богобоязненный мужик, грамотный; инструктор уисполкома; мужики, парни, крестьяне и крестьянки.

Книга И. Терентьева, посвященная творчеству А. Крученых. «Крученых – самый прочный футурист как поэт и как человек. Его творчество – крученый стальной канат, который выдержит любую тяжесть…»

Сборник статей, посвященных разбору произведений А. Крученых и оценке его роли в русском футуризме: С. Третьяков «Бука русской литературы», Д. Бурлюк «Ядополный», Т. Вечорка «Слюни черного гения», С. Рафалович «Крученых и двенадцать». Обложка Н. Нагорской, заставки И. Клюна.

Сборник статей, посвященных разбору произведений А. Крученых и оценке его роли в русском футуризме: Б. Пастернак «Крученых», С. Третьяков «Бука русской литературы», Д. Бурлюк «Ядополный», Т. Вечорка «Слюни черного гения», С. Рафалович «Крученых и двенадцать». Содержанием книга повторяет сборник «Бука русской литературы» 1923 г., дополнив его лишь статьей Пастернака. Обложка Г. Клуциса, заставки И. Клюна. Издание Всероссийского Союза Поэтов.

Предлагаемая биография А. Крученых была написана в Херсоне, ее автор, Сергей Сухопаров, принадлежит к ведущим поборникам того, чтобы Крученых вошел в русскую, издаваемую в России, литературу. С 1984 года он стал писать о Крученых в украинских газетах и содействовал проведению в 1986 году в Херсоне первого симпозиума по Крученых в связи со 100-летним юбилеем.